北欧风格的机遇

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点击次数:211 更新时间:2019年05月29日09:11:42 打印此页 关闭

第二次世界大战结束时,欧洲重要的经济强国差不多已化为一片废墟,各国经济的活动跌至最低谷。大战之后欧洲重建的合作大致经历了三个阶段,并在三个方面得到了发展。首先,马歇尔计划的提出和实施,与欧洲经济合作组织的成立,产生了经济上的合作;其次,布鲁塞尔公约和大西洋公约带来了外交和军事上的合作;最后,欧洲委员会成立,出现政治、司法和议会上的合作与战前相比,欧洲国家所处的条件发生了根本的变化,欧洲统 一也因此重新得到真正的起步。战争给交战各国带来普遍的破坏, 倘若没有外来的援助,欧洲不要说想重新崛起,就是继续生存下去都是难以设想的。此时的瑞典成为欧洲少数几个侥幸未受战争摧残 的国度,其经济实力完整无损,劳动大军数量充分,训练有素。相形之下,它所有传统的竞争对手无不破败不堪,欧洲曾作为战场的 地域更是一片瓦砾。当经济逐步恢复,公众的生活走向正轨时,国际市场上出现了对瑞典产品的迫切需求,这些产品保质保量地及时满足市场供应,无疑对欧洲的重建起到了积极的作用。

此外,1949 年瑞典克朗实行大幅度贬值后,瑞典货币的价值偏低,从而使瑞典的商品价格十分便宜,进一步增强了在国际市场上的竞争力。于是,瑞典工业在强大的需求压力下,企业不断扩大投资额,生产率 迅速提高,其产品在欧洲市场上占据了相当大的份额。瑞典的设计顺时应势,伴随着其工业规模的扩大,也快速地发展起来。

欧洲的重建过程是充满着创造性的过程,在其中人的热情、毅 力、信念、才智和想像力得到了充分的发挥,最终从一片废墟中魔 般地唤出了物质的丰富和经济的繁荣。设计在这一过程中始终扮演着关键性的角色;躬逢其盛的设计师们创造出了适合千新时代、 新条件的产品,参与塑造了人们生存的环境,从而提高了人们的生活质量,为新生活方式的实现奠定了艺术的基础。

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此时,美国不仅在经济上对欧洲进行了援建,其工业设计思想 与工业化生产经验亦使欧洲各国受惠。美国商业设计的成功实践,特别是战后工业设计突飞猛进的变化,给予欧洲、包括斯堪的纳维亚设计的未来道路以全新的启示。20世纪初期美国工业设计的发展与欧洲的状况截然相反,它对理论持有淡漠的态度,而对现实问题抱有真切的关注。设计领域里充斥着各种错综复杂的因素,设计师和理论家的期望、设计改革、设计管理、消费市场之间的矛盾盘根错节。欧洲设计师注重在设计中体现文化底蕴,关心设计中的“民族精神”、“时代精神”内涵;大洋彼岸的美国同行在具体的实践中则持相反的态度,他们主要对工业生产的实际效益感兴趣。美国人从不过分地追求抽象造型的象征意义,而将注意力集中于产品的功能、消费者的兴趣、市场的运作、生产的效率及产品的标准化等现实而迫切的问题上。

因此,世界上的第一条工业生产线于1909年在美国的福特公司诞生;“有计划的废止" (Planned Obso-lescence)策略最早在美国的工业设计中被作为设计战略而提出。在包豪斯高度抽象几何形的产品与英、法等国怀旧、雕琢的产品之间,美国的中产阶级正在寻求既具有品味、又具有现代性的产品,以此与自己生活水平相适应。其时,美国设计的产品不是过于计较生产的成本、装配线的合理性,就是过多地考虑产品的物质性,而缺乏对使用者的精神关怀。千是,一味追求市场占有率而忽视了设计对现代生活的指导涵义,以及为提高人们生活质童应担负的义务。当斯堪的纳维亚设计通过著名的巡回展在美国登场时,便立刻填补了这一空白,受到广大消费者的欢迎和喜爱。当时美国的评论家认为,斯堪的纳维亚巡回展览是将斯堪的纳维亚设计放入博物馆中,教会他们认识到生活的美。北美公众对北欧设计的喜爱与欣赏由此可见一斑。

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北欧各国政府认识到优秀的工业设计能为企业带来巨大的效益,从而有利千增强国力,于是对工业设计采取积极支持的态度。 它们或是组织、资助设立专业的设计机构、协会,或是设立奖项鼓 励设计创作活动;教育部门也致力于设计的教育和开发工作。在社 会各界积极的协作和努力下,斯堪的纳维亚设计终于走向成熟,达 到辉煌。欧洲在第二次世界大战中遭受到重创,市场萧条,购买力低落,因此,斯堪的纳维亚国家难以将其设计,即使是优质设计, 在那样一个艰难的时期打入欧洲主要国家的市场;而美国、瑞士等 国因避免了战火的波及,流通顺畅,市场繁荣,斯堪的纳维亚设计 的出口机会也就集中千这些地方。芬兰于1952年完成了对前苏联 战争的赔款,开始致力于提高人民的生活水平,并创造了“伟大 的奇迹”的60年代。其工业界和设计师联手,于50年代中期开发 出了能批量制作玻璃楛皿的流水生产线;战后人文功能主义设计的 成功已成为有目共睹的事实。蒂莫· 萨尔帕内瓦(Timo Sarpaneva) 1956年创作了"i"系列家用玻璃器皿的设计,使littala的产品 明显区别千芬兰的其他大玻璃生产厂家。"i"系列产品填补了艺术 玻璃设计与实用玻璃设计的鸿沟,被认为是适用于日常生活的优质产品。设计师也因“具有不可否认的天才和神奇的名声,能将最细微的事物带进艺术的王国”,而备受赞誉芬兰的玻璃设计正是在其时的市场刺激和压力下,经过不懈的 努力,才找到和形成自身设计个性的。当实用的玻璃产品的地位逐 渐建立起来时,纯艺术的玻璃设计也受其感染而具有了更多的功能性的考虑。邻邦瑞典“优雅"的玻璃设计在很大程度上影响了芬兰的风格,芬兰人特别喜欢瑞典奥勒福斯(Orrefors)的产品,这 些产品在芬兰拥有相当的市场,据此,芬兰对自己的生产线作了改进,以适应时代新的需要。

当东方西方变得不仅是地理概念,而且也代表着政治和文化上的分野时,斯堪的纳维亚设计界坚持这样的信念,即北欧五国归属于西方文化圈之中。它们以丰富的证据例示了这一信念。对自然的亲和力、民族传统的延续、政治上的民主精神、规模小而灵活的市 场、对工艺传统的重视等,都已成为斯堪的纳维亚设计的典型特 征。由于芬兰曾长期为俄国所统治,处于东西方文化的交汇点之上,它更需要以行动和作品来证明自己的西方特征,以体现对西方 文化的认同感。在1952年,赫尔辛基举办了第15届奥林匹克运动 会。这次运动会使得世界了解了芬兰,也促使芬兰迅速采取了全面开放的姿态,从此之后与外界保持着广泛交流。北欧其他国家也在 不同程度上,尤其通过设计向世界宣示了自己的文化认同感和归属感。斯堪的纳维亚设计如此深入地渗透到了公众的日常生活之中, 以至千”在世界的其他任何地方,设计都没有在斯堪的纳维亚那样得到普遍地运用。当今的住宅、公共建筑、船舶、火车、公园、 城市规划、市政设计等,都反映出对于美的普遍的兴趣。特别是在 家居用品的设计上,斯堪的纳维亚设计达到了其顶点。

 

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